(姚晨)，请闭嘴

对于这个演员，我是打心眼里喜欢的。喜欢她的郭芙蓉、、苏明玉、盛男，像她这种长相的，能在内娱出头，全靠演技。

姚晨的外形并不讨喜，超出传统中式审美的标志性大嘴，一度被观众称为 " 姚大嘴 "。但这种相貌，在一众柔弱小花中，显得像野草、像大树，充满了野生的力量，所以她最出圈的角色，无论小郭还是翠平，都是野蛮生长的。

这一类女演员，在中国娱乐圈堪称稀有。所以我喜欢看她演戏，那种不着痕迹的向上感与力量感，不需要注释，就能展现新女性不管不顾的爽利劲儿。

我相信姚晨与她的团队，对此有深刻的认知，所以一直以来，姚晨是内娱罕见，愿意在社交媒体上，为一些公共事件发声的女演员。

但问题也出在这里。在当下的舆论环境中，明星热衷于为公众事件发声，本身就要承担巨大的风险，何况术业有专攻，作为演员，姚晨对于角色的敏感，一定远超对于公共事件的敏感。

多年来，姚晨的演技无人质疑，个人生活因为演技的滤镜加持，观众也懒得管。她的危机，主要就来自于在社交媒体上的不当发声。

其实大多时候，姚晨的发声是正面的、恰当的，比如为河北孟县金某打死妻子一事的发声；为深圳违规私转患者救护车事件中的病患家属的发声。在这些事件中，她是仗义执言的姚大嘴。

但舆论场的定律，是 " 好事不出门，坏事传千里 "，大家更容易记住你的不当言论。

哪怕十次说对了，一次说不对，不对的这一次也容易产生深远的影响，甚至形成一辈子都抹不掉的标签。这也是公众人物在享受盛名带来的巨大利益的同时，要承担的风险。

十年前，姚晨在昆明火车站事件中的不当言论，至今依然被大家讨论，每次提到她，就有人说 " 恶之花 "。此次电影《监狱来的妈妈》引发负面讨论，姚晨又最先被波及，因为她转发和宣传过这部电影。

最早看到新闻的时候，我还以为姚晨跟这部电影有关。后来一查，发现她并没有参与创作，她的坏兔子影业公司也没有参与投资，纯粹是因为姚晨关注和支持国产电影与女性电影，而友情转发。

事件发酵后，姚晨删除了宣传的微博，工作室发文道歉。表示 " 姚晨对影片相关背景缺乏充分了解，对此我们审慎自省 "。

初心可能是好的，结果引火烧身。

虽然我们不能要求公众人物完美无瑕，但数次因为公开发言，诱发针对演员个人的舆论危机，既不是运气问题，也不是公众吹毛求疵，归根结蒂还是公众人物发言不够谨慎，胆子大了一点，步子宽了一点。

目前，《监狱来的妈妈》这部电影，参与宣传的姚晨道歉，任制片人的汪涵跑路，正在各地院线点映的影片，今天开始也停止上映。

虽然电影我没看，但作为老媒体人，只要了解一些电影最基本的信息，我就既不会参与宣传，更不可能挂名甚至投资——当然我也没资格。很多时候，我们都能被自己的平庸拯救，所以经过大富大贵大风大浪抑郁症之后的朴师傅，才会写出 " 平凡才是唯一的答案 " 这样的白开水歌词——水是水了点，但它真能救命。

姚晨为什么不该为这部电影发声？因为这部电影的操作方式，注定了这是一个大雷。

主创是带着拍摄纪录片的任务，完成报备，进入监狱拍摄的。在拍摄过程中，导演认识了杀夫的犯人赵晓红（现名赵箫泓），当时赵晓红是监狱文艺骨干，有一定的表演天赋。得知她的经历后，导演决定两片并行，在拍纪录片的同时，拍摄了电影《监狱来的妈妈》中的监狱那部分镜头。

这时候，这部电影的第一个大雷出现了。

你的报备手续是纪录片，但在这个手续之外，擦边拍了故事片。故事片报备了吗？谁管的谁批的，都是问题。虽然目前来看，这部电影是死透了，但因此会连累多少人，还是未知数。

第二个雷，是虚构作品，千万不能披非虚构的皮，否则就是混淆视听，愚弄大众。

《监狱来的妈妈》讲述的是一个不堪被家暴的女性，愤而杀夫，出狱后修复亲情纽带的故事。

电影宣传的噱头，是 " 真实故事改编 "、" 原型人物真实出演 "，那么问题来了，你到底是故事片，还是纪录片？

如果你是故事片，一定存在虚构的成分，所谓的真实，从何而来？

如果你是纪录片，就不能有任何讲故事甚至煽情的成分。不仅观影价值打折扣，商业价值更会大打折扣，主演赵萧泓更不可能在国外获得影后奖项。

在艺术创作中，虚构与非虚构是泾渭分明的两个类别，拍摄手法不同，公众投注的感情也不同。

现在，公众对《监狱来的妈妈》最大的不满，是美化杀人犯，丑化受害者，因为判决书里，并没有影片所呈现的赵晓红长期被家暴的情节。

虽然在自诉环节，赵晓红表示丈夫有推搡拉扯他的暴力行为，但判决书中的措词，是因为抬床的家庭琐事产生纠纷，导致命案发生。

虽然我个人倾向于相信赵晓红杀夫案中，有家暴情节的存在。案发 2009 年，当时大家对于 " 家暴 " 这个词还不敏感，判决书有可能淡化了这部分的描述，不然大约也不会仅仅判 15 年有期徒刑，并且因为表现好，最终减刑为 10 年。

但当一部电影，用原型人物做主演，并且强调自己讲的是真实故事，就注定要接受更严苛的审视。你的每一个描述都要有强硬的证据支撑，而不是 " 我以为 "、" 我相信 "、" 我觉得 "。

对于故事片这个非虚构品类来说，你可以取材于真实故事，但不要用原型人物来演；也可以用原型人物来演，但强调故事为虚构，主演有相似经历。以上两点，不是创作的人情世故，而是科学的方法论，是保命法则。

" 我是故事片，但我说的都是真的 "，这件事从逻辑上就不存在，这也注定了《监狱来的妈妈》这部电影的命运。

说来说去，这是一个捷径投机主义者翻车的故事，与我们关注的女性主义无关。主创因为过于想吃女性主义电影这碗饭，结果因为吃相太难看，被砸了饭碗；不尊重艺术创作方法论，擦边擦出了滚滚天雷。

拍完《送我上青云》之后的姚晨，明显开始关注女性叙事，这是一件好事，我特别支持。但任何一个领域，都需要专业知识，不能只跟着大旗跑，要看大旗下面，站着的是投机人、投资人还是投缘人。

愿小郭还是侠女，翠平仍在成长，苏明玉依然挺好，盛男胜过男儿，姚晨多用角色征服观众，我依然喜欢演员姚晨。